臺灣傳統工藝美學 交趾陶 漆藝彩繪 繪畫 古蹟與寺廟 張高易

臺灣傳統工藝美學有 傳統建築 國畫 雕刻 陶藝 漆藝 交趾陶 剪黏 石雕 等

2012年7月7日 星期六

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祿官

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傳統建築彩繪

彩繪可說是民間藝術中一項極具表現性的技藝，建築彩繪裝修涵蓋兩種工藝作法。
「彩」泛指木構件上的油漆作工，即是木構件與灰泥壁基層的塗地工事，一般稱「地仗處理；
「繪」則是純美術的書畫創作，木基層（或灰泥壁體）經地仗處理並髹塗底漆後，
匠司在木基層（或灰泥壁體）上的美術畫作表現

（一）彩繪流程：從最初的補土、打底、練習圖稿、構思、炭筆打稿、描邊、化 色、
到最候後的定稿完成
（二）彩繪技法：寺廟彩繪的技巧和中國的國畫，有其異曲同工之妙，
從構圖、勾邊、上色技法均相類似。除作畫方式外，還有其他技巧

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國畫技法介紹

ㄧ.繪畫六法

1 氣韻生動是也，一種說法指其意為傳神，此外亦有指表達畫家人品或使用畫筆及墨水的技術要精湛的說法。
2骨法用筆是也，即用畫筆的技巧在表現鉤線點戳時要有"骨力" 。
3 應物象形是也，即感受物體的結構再描畫出物體的形態。
4 隨類賦彩是也，即因應物體的本身色彩而在作品中加上適當的色調及表現出層次感。
5 經營位置是也，即對作品構圖、深度的思考。
6 傳移模寫是也，即對自己的草稿作增加刪除後再畫一次才能完成作品，此外亦有對古人作品作出模仿摹製作為學習的意思。


二. 十八描
中國古代人物衣服褶紋的各種線描法。
總結出了十八種描法，稱為“十八描”，它包括︰鐵絲描、橄欖描、行雲流水描、棗核描、戰筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混拙、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古游絲描、琴統描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、拆蘆描等等，這么多的線的描法，真是五花八門、豐富多彩了。

三.　線條是中國畫型式的基本手段，這與西洋畫是不同的，西洋畫主要依靠明暗調子，即透過光投射到對象上所產生的明暗變化來型式。中國畫則主要依靠線條來型式。線條不僅用來表現物體的輪廓，也用來表現物體的質感和明暗，
因此，中國畫線條的變化是很豐富的，有輕、重、緩、急、粗、細、曲、直、剛、柔、肥、瘦等種種區別．

四. 五忌、“六要”
用筆五忌是指忌刻、板、枯、弱、結；
用筆六要是指一要自然有力，二要變化有聯繫，三要蒼老而滋潤，四要松靈而凝煉，五要剛柔相濟，六要巧拙互用等。

五. 用墨
用墨就像用色，主要目的是表現物體的色彩、明暗等。墨雖然是黑的，但中國畫卻有“墨分五彩”或“墨分六彩”的說法，
五彩是指黑、濃、淡、干、濕，如果把白也算在內，就成為六彩。古人說“墨即是色”，濃淡水墨可代替各種色彩。用墨要有濃淡于濕之分，只干不濕太干枯，只濕不干太臃腫，濃淡于濕結合起來，變化多，生動而才有氣韻。
一般來說，用墨之法，有焦墨、積墨、破墨、擂墨之分，焦墨是一種磨得極濃的墨，用焦墨的時候需有濃墨、淡墨在旁呼應，否則，焦墨孤立，難見筆意。積墨，就是用濃墨和淡墨連染連敷幾次，使其出現一種深濃的味道，破墨，則是先用淡墨上紙，趁濕再濃墨加上，由於宣紙的特殊性能，會變化出一種奇妙的韻味。擂墨，就是用大楷筆蘸濃墨，擰在紙上捺轉，略似魚鱗，由濃致淡，參差不齊，謂之擂墨。因此，用墨和用筆又是分不開的。

彩繪

彩繪之施工工法
彩繪的施作通常分成「平塗彩畫」與「水墨彩畫」兩種形式，平塗彩畫以色面平塗而成，僅注重二度空間的平面效果，並不考慮其透視的立體效果，在民間建築中的門神彩畫最多使用平塗彩畫。水墨彩畫則是以國畫的技法為主，大多施作於板壁、牆面、樑枋、裙板上，題材則以非故事性的歷史典故與山水、花鳥為主。
台灣的建築彩繪藝術，雖然是以中國古老的傳統原則為主，但也因地域的關係而偏向於閩粵系統。

剪黏介紹

鄉土藝術的剪黏作品，除遍施於正棟之外，也有許多作品是結合泥塑施作。這些作品匠師很成功的把多彩陶片拼組成花葉、動物、嵌在灰白的棟上，而且適當地向兩邊或上下凸起，完全脫開了框框的限制，在兩邊的部位則與泥塑的幾何紋樣配合成和諧的作品。



泥塑

泥塑是中國傳統民居建築裝飾中很普通的一種工藝，尤其是南方的建築使用比率更高，材料使用白灰或者是貝殼燒製的貝灰，再調上色彩，然後再施工位置上描繪或塑造成型，由於泥塑經常配合彩繪共同施工，因此也稱為「彩繪泥塑」

交趾陶介紹

交趾陶的特色： 　
(1)　交趾陶屬於低溫的多彩陶系，起源自於唐三彩時期，之後在民間延續、成長著…。其配釉方式不僅受江西景德鎮─釉上彩的影響，而山西的琉璃及西洋的琺瑯彩對其影響更深遠，也就是由早期的三彩、五彩慢慢地發展成今天的多彩交趾陶。
(2)　釉色方面，白色、古黃、淺黃、綠色、天空（海碧）、寶藍（藍）、橄欖綠（紅豆紫）、胭脂紅、透明色等是交趾陶的基本釉色。而在釉色的掌握上，重點是要達到釉彩所欲表現出的質感、展現出作品的特色。
　(3)　造型手法：以雕塑為主，但無拘束。小件可利用模具（石膏模）使作品更顯精緻，如獅子的捲毛與細緻的紋飾也摻雜著捏麵的手法，來顯出作品的飄逸感。 交趾陶的製作，約略可分為選土、配土、練土養土、構圖造型、成型挖空、陰乾、素燒、上釉、釉燒…等，其說明如下：
　一．選土、配土方面
常用的陶土約有半瓷土、白雲土，日本眭目土、大陸黑土、金門白土、及調配頭、手、皮膚顏色的苗栗紅土等，為求塑性佳，依收縮比例10％左右來選配土。另外交趾釉(寶石釉)為透光釉，故素燒胚體以呈現白色為最佳，亦更能呈現亮麗釉彩；配土後續為練土，以真空練土機製成土條後必需要養土。
　二．構圖造型
首先計劃自己想做什麼樣的作品，諸如鳥獸、山水、花卉、水果、神仙、佛道人物等，必須思構圖案；造型手法以雕塑為主，也可用手捏製或模具製成均可。
　三．成型挖空
交趾陶之成型，教常使用手捏成型與壓胚成型法。「手捏成型法」即以捏塑的捏、塑、堆、貼、刻、劃、六種技法交互運用，常見於寺廟裝飾用的半雕作品；「壓胚成型法」則常用於限量生產之立體工藝品。由於成型胚體厚薄均勻，故燒製成功率亦較高，作品完成後約至七、八分乾度時必須挖空(壓胚成型不需挖空)。
四．陰乾
挖空之後把胚體置於陰涼、乾燥通風處，需要自然陰乾。必須知道手工作品接點愈多，厚薄度就愈不均，相對地問題也愈多，絕對不能曝曬，慢慢地陰乾可減少作品破裂。
　五．素燒
素燒時除了必須注意排窯的方法外，控制溫度緩慢上升是最為重要的，尤其是排窯前的預熱烘烤。攝氏400度時關閉窯門，攝氏600度前每小時升溫約50─100度左右，當素燒溫度達1100度時，必須讓窯爐緩慢降溫，當溫度降至150度左右才可微開窯門散熱。
　六．上釉
素燒之後為上釉，通常使用毛筆為上釉工具，以筆沾釉，慢慢地點釉、細細填釉。運用基本釉色巧妙地設色安排，欲展現出作品的晶瑩剔透，表現出淡雅、艷麗、雅而不俗的色彩，則須銬個人的歷練。
七．釉燒
一般而言釉燒是經由氧化焰燒成，其溫度約在攝氏850─900度左右。由於各色熔融溫度不一致，必須取其平衡點，釉燒時間大約為10小時，因此在裝窯時也需注意空氣的流通，燒製完成後待溫度降至150度C時，方可緩慢依序打開窯門。
交趾陶的製造手藝是三彩陶與廣窯的綜合體，它利用廣窯的手藝為主，再利用三彩陶的製作過程，做出許多具特色的作品

成功








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